晨晓 ——江山如此多娇《新富春山居图》的美学新思考

杭州亚运会又将艺术、色彩、运动推向了新的里程碑，这为杭州城市文化发展打造了一场难忘的专业竞技、观赛体验、体育文化艺术交流的视觉盛宴，成为中国走向世界又一个体育文化样板工程。

晨晓原籍杭州，一个学贯中西的亚运会特邀艺术家，对家乡杭州有着更深层的了解和情感，他以无可比性的中西方绘画语言、个性鲜明的色彩、表现主义的特点、极具意味的审美形式、中国文人画精神、独特的原创性风格为杭州亚运会专门创作了“江山如此多娇《新富春山居图》”三幅不同表现形式的系列巨幅作品，又衍生了两幅复制技术版的作品。

一、杭州亚运会奥体中心贵宾厅《新富春山居图》15 m x3 m系列绘画作品。

二、杭州亚运会博物馆环型幻影版《新富春山居图》36 m x 4 m。

三、杭州亚运会主新闻中心，祼眼3D高科技数字版作品《新富春山居图》视频艺术 13m x 2.7m。

四、杭州市滨江区奥体实验小学高级微喷版画《新富春山居图》78m x 1. 8m

五、浙江理工大学浙江丝绸博物馆丝绸版《新富春山居图》8 m x 1.6 m

而且通过作品衍生到亚运会的各个领域，在亚运会的这个窗口得到充分的发挥。

亚运会是体育文化、艺术、美学的传播窗口，承载着极其强烈的美学价值，体现出举办国与城市体育文化精神，展现当代人的唯美思想，更要体现当地特有的审美精神与文化积淀。艺术家晨晓所创作的《新富春山居图》系列在本次亚运会上为中国艺术史填补了“当代色彩学”这一空缺。

作为亚运会特邀艺术家，30年前带着一部中国思想词典走世界，以多层次的文化反思与世界对话，跳出中国局限，去加入更广阔、更深刻的对话语境，在世界范围对照自己的艺术观，最终目标：争取做一个具有“独立精神的艺术家”。

今天又带着一部世界思想词典回到祖国，激发这里新困境中的文化独立精神，而更进一步思考的是：“作为一个艺术家的公共责任和社会责任”。

研究晨晓《新富春山居图》作品的美学新思考和东方诗意，艺术家从中国古代诗人诗句中得到启发：

“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇，欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜”

“接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”

《新富春山居图》作品表达了彩荷和水光山色，营造出朦胧西湖的东方诗意，似山似水的湖光山色勾勒出诗意杭州的自然景观，惟妙惟肖地将西湖描述得淋漓尽致多姿多彩。

《新富春山居图》作品以赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫多彩荷叶组合，采用40多个亚洲国家地图图型勾绘的荷叶组合，用多种维度和流动的曲线波，相互碰撞，相互依托漂浮在钱塘江/富春江波湧之中。将流畅线条，点、线、面组合与变化，代表自然与人文交汇，将中华文化的水墨画精神与西方绘画的色彩表象结合，诠释亚运美学的人文与运动精神，展现杭州亚运美学的艺术神韵、体育活力和盛典气氛。

富春江、钱江潮、西湖之荷、黄公望的“富春山居图”是最具杭州特色的人文画卷;将此结合，化作一幅流畅、意蕴且富有韵律的东方诗意画卷。正好像古代丝绸之路上东西方文明的相互碰撞，相互滋润，有力促进了东西方的经济文化交流，对推动中华文化的发展形成了积极作用。

艺术家晨晓以表现为特征，贯穿炫目的色彩、大块面的构图、虚化处理的主题，在有形与无形之间，创造出丰富的视觉肌理与透明酣畅淋漓清新的质感，渲染出自然和谐的灵动之美，丰富了东方诗意的生动性与表现力，每一笔触，都在建构当代与传统的关系，与其说是“颠覆”，不如说是“挣脱”，跳出已成套路的思维模式，全新地处理自己的表达方式，用当代人的唯美思维，全新解读了 600年前黄公望的“富春山居图”，制定了艺术家晨晓《新富春山居图》另一高度。

东方诗意是根植于中国江南文化的土壤，潜藏着杭州特质的文化内涵，是符合杭州风土人情的亚运精神美学场景。“诗意”是中华文化中的重要范畴，是蕴涵无尽生命律动的感性精神空间。

重要的是《新富春山居图》另一高度，东方诗意的意境传达和应用，推动了我们思考如何将“当代绘画意念转换到亚运会现实场景”的诠释，这就是艺术家晨晓《新富春山居图》的美学新思考，也是当代艺术家所承担的公共责任和社会责任。

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